第1231节（1 / 2）

屏幕上，后母戊大方鼎安静地横卧于苏进的眼前，仿佛在与他对视。

他凝视着巨鼎，久久没有动弹。

时间一分一秒地过去，周围人渐渐发出疑惑的声音，石英玉却只感觉到心弦震颤。

苏进的举动让他想起了很久以前自己修复的经历。

那时候，在修复之前，他也会像这样，久久地站在将要修复的文物之前，用目光一寸一寸地抚摸过它。

那时候，他的心里充满了喜悦与满足。

他仿佛真的能听到来自历史另一端的声音，那一刻，文物在与他对话，声音中带着回响，无比动听。

但是……什么时候，他失去了这样的能力呢？

他的确已经很久、很久没有像这样，站在一件文物的面前了……

良久，当周围的观众再次安静下来之后，苏进终于开始了动作。

他从旁边拿过一张棉白纸，又拿起一支笔，在纸上刷刷刷地画了起来。

摄影机切换，从背后投在了他面前的纸上，观众们也因此看清了苏进正在画的东西。

毫无疑问，他画的正是面前的巨鼎。

用“t”字形勾出基本框架，在框架上勾线绘形，再斜过炭笔，打出明暗调子……

石英玉身边，好些人低声叫了起来：“咦，这是素描啊！”

“不是说要把后母戊方鼎拓印出来吗？怎么画起素描来了？”

石英玉目不转睛。

周围这些人不知道，他当然很清楚。

青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来就是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法中最难的一种。

全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。

所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。

但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。

后母戊方鼎实在太过巨大，就算用全开纸也没办法在一张纸上画出等大的图形来，苏进只能进行等比例缩小。

可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。

这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与比例吗？