第五章 最后一首协奏曲 1（2 / 2）

有人说，德布西从日本浮世绘大师葛饰北斋的浮世绘名作《神奈川冲浪里》获得灵感，出版于一八三二年的《神奈川冲浪里》，于十九世纪后期流传至欧洲，在这幅浮世绘中可以看到船工在细小的渔船上，为了生存，奋力与大海巨浪拼搏的情景，画作色彩浓厚之于，也极具层次感。而德布西甚至将画作设为《海》一九〇五年的初版谱封面上，可见《神奈川冲浪里》对《海》的影响。

大部分的作曲家用音乐以主观角度来描述事物，但《海》注重「印象呈现」，拋弃了以往古典音乐机械式的描写方法，一层一层堆叠起来的海的磅礴和平静，呈现了栩栩如生的海洋。

听德布西的作品，彷彿有一幅画、一部动画在你面前以音乐呈现，而那蔚蓝、无边无际的海，带给了听眾许多想像空间，每个人都可以按照自己的印象来詮释作品。

现在在听《海》的你，有什么感觉呢？

平静的感觉，成宇光心想。

他也很喜欢德布西的作品。在那年代，德布西的创作并不被当时的人们所认同，过多的平行音程、不和谐和弦等，在那时候过于前卫，但也很幸好德布西一直坚持自己心中理想的音乐，过了百年后，才能让世人所听见、流传。

接下来要介绍的是页《夜曲》第三乐章的〈美人鱼〉。

在这乐章，描述梦境中所见到的美人鱼，曲中环绕着无歌词的女声，在幕后八声部的女声合唱，呈现波光粼粼的音乐海景，是最富有创意的音乐画作之一，而德布西採用无歌词女声的合唱，表现出神秘、飘渺的感觉。

这首的原文翻译应是海妖，但笔者更喜欢以美人鱼来詮释这首歌曲，如上段所说，德布西的乐曲每个人都可以按照自己的印象来詮释。

那现在阅读这段的你，喜欢美人鱼，还是海妖呢？

成宇光喜欢美人鱼，海妖的故事他并不喜欢，觉得海妖用歌声迷惑人类有些可怕，儘管那只是个故事。

谢谢阅读到这边的你，不知道你有没有藉由此篇介绍的两曲，唤醒了你对童话故事中的美好记忆呢？如果有的话就太好了，希望我们无论到了多大的年纪，都还能保留一点纯真，这是笔者的自我期许，也是给读者们的，希望读者们能藉由此篇更认识这位音乐如画的作曲家——德布西。

成宇光看完黎心洁的文章后，马上就上《乐响》的网站留言给她。