我真不想跟神仙打架 第1328节（2 / 2）

这是从一立国开始就定下的调子。

归根结底其实是电影最后那句话：“……回去找你，爱你，娶你，然后挺起胸膛生活”。

电影名为什么叫《赎罪》，男主角为什么到死都在念叨？

因为他曾经懦弱，不敢面对女主角的大胆炽热感情，受制于小姐和管家儿子的阶级差别，更逃避现实，不敢为改变那个黑暗荒唐、腐朽堕落的社会愤而起身，直到战争来临，逼到退无可退才学会挺起胸膛像个男人那样面对。

偌大个国家，沦落到那个被旁边海岛小国肆意践踏的地步，每一片雪花都不无辜。

这才是整部戏的主旨。

外国人很少能够看懂这种中国人自己才体会过的民族家国内涵。

国内却再次掀起全国上下，到处都重新包场再看《赎罪》的热潮。

当然也顺便把安宁的傲人身材名正言顺的欣赏下。

张导下台来，主持人把最后一部最佳影片提名介绍完，立刻邀请上届影帝来宣布最新影后的诞生。

那当然是去年《阿甘正传》的主演汤姆汉克斯了，进入会场前，荆小强刚在大巴车上跟他详细梳理了《贫民窟走出来的百万富翁》这部戏剧组的成立。

说是不在意，安宁还是把荆小强的胳膊死死掐住了。

荆小强暗暗用力绷紧肱三头肌，安宁都没察觉他在反抗。

汤姆汉克斯才是花旗主旋律的常青树，娴熟而诚恳的调侃幸好自己参演的《阿波罗13号》只提名了最佳影片，不然这会儿他一定忐忑自己的电影搭档会不会成为获奖者，手上打开信封干净利落：“非常荣幸的宣布，恩尼，你以《赎罪》中的表演，成为了第68届奥斯卡金像奖的最佳女主角获得者……恭喜你！”

奥斯卡影后！

单凭这一个头衔，就够安宁吃一辈子的红利了。

虽然之前有过期待，去年也因为《太平轮》登上过奥斯卡领奖台。

安宁还是有种浑身血液凝固的呆滞，幸福来得如此突然，快感甚至都还没来得及从中枢神经释放到全身。

荆小强顶着胳膊上掐得火辣辣的感受，微笑鼓掌示意身侧的新影后上台领奖。

天海和苏妃玛索也从两边欣喜鼓掌，跟全场一起用潮水般涌来的掌声祝贺安宁。

她才二十四岁！

奥斯卡奖常常是大牌影星在辉煌事业的后期获得，但对于少数人，他们在演艺事业刚开始就将奥斯卡奖收入囊中。

撇开有些妖孽般的童星，安宁这种在还有漫长演艺生涯的年轻演员，能在这个年纪获奖，可以说是各种机缘巧合于一身。

这部《赎罪》其实和荆小强自己看过的那部戏已经做了些调整，逐渐掌握大腕话语权和行业地位的荆小强，不再像最开始战战兢兢的连每个演员甚至台词都不敢随便替换。

现在只要故事梗概，甚至连故事骨架都做了调整，按照他拟定的主题，有顶级导演掌勺，最后的效果都称得上各有千秋。

这个影后肯定有对去年《太平轮》只能参加外语片评选的补偿，安宁在那部戏里的表现无懈可击。

把落魄贵族少女渴望自由的灵魂，在灾难之后焕然重生的信念演绎得丝丝入扣。

接着今年又在这部《赎罪》里更加奔放的展现了敢爱敢恨的如火性格，其实在整部戏里，就像那个跃入水池的身影背后血色黄昏里，她更像是那道光。

可以冲破男主角懦弱、环境昏暗、家国苦难的希望之光。

就像被称为性格“疯狂”或“暴风雨般的”缪斯女神那样，成为指引方向的象征……

呃，从这层意义上来说，她展示出丰腴的身材的确很有母性光环。

要是汪姐姐去演，姿态可能更美，却很难有宽广的象征意义，毕竟没那么大的车灯也没法指引方向不是？

况且去年拿奖之后，安宁在花旗停留了接近一年，到处尝试上点戏体验这种欧美演艺生活。

也是变相的混了个脸熟，起码在圈子里都知道了她的名声。

最后还是落到戏里面，跟莉姐这样级别的演技派对飚场面非常多。

五年前随着荆小强他们的《祖国》舞台剧在各地高校巡演，安宁机缘巧合的走进了老张的剧组，去给莉姐演了个丫鬟。

那时候真是年方十八如喽啰。

但那个角色就是四姨太的丫鬟，居然倔强的敢叛逆犯上想把姨太太取而代之。

虽然最后死得很惨，却好像已经揭示了安宁这种王母娘娘也不放在眼里的桀骜气势。

五年过去，莉姐已经功成名就，演技炉火纯青。

安宁再站到她面前，却没有半分局促内敛。

整部戏从眼神到肢体语言，都充满流畅，仿佛她就是那个胆大妄为，拼命要冲破束缚的时代象征。

虽然电影最后没有交代她的下落去向，但剪短飘逸长发，扎了两个羊角辫，随便抓了铺盖卷就敢满世界去寻找真理的背影。

内地观众一看就知道她干嘛去了。

对比只在乎个人享受，甚至把个人命运寄托在花花公子，用身体当交易筹码的女配表姐。

连宽大衣服里都不束缚的蹦跳形象，就是天然让人心神向往！

这么大的事情，当然要自己做主啊。

所以别看整部电影的重头戏在前面战争场面，但贯穿始终的还是安宁无处不在的形象。