我为国家修文物 第135节（1 / 2）

几分钟后，钱昊良就开车载着向南离开了长城饭店。

此刻已是下午二点，早已经过了中午上下班的高峰期，一路上来往的车辆虽然多，但并没有堵车。

钱昊良车子开得很畅快，向南坐在车里，看着窗外来来往往的车辆，和马路两旁高大的建筑，心情也很是放松。

看着看着，向南忽然感觉有点不对劲，他回过头来看着钱昊良，问道：“你这是去京城故宫博物院？”

“对啊，不然去哪儿？”

钱昊良转头瞥了向南一眼，又很快转了过去，继续看路，嘴里却说道，“要看珍贵的文物，当然还是博物馆最多了，你想去哪儿？”

向南撇了撇嘴，没有跟他斗嘴。

他现在算是明白过来了，钱昊良是打算带他去京城故宫博物院的陶瓷展厅里，去看古陶瓷。

故宫博物院里的古陶瓷，向南还是知道一些的，尤其是在文博界里传闻甚广的“故宫十大珍宝瓷”，更是知之甚深。

“故宫十大珍宝瓷”，是在故宫馆藏的35万件瓷器中，甄选出来的十件国宝重器，均为清代时期烧制而成。

其中，康熙时期1件，雍正时期4件，乾隆时期独占5件。

这十件珍宝瓷器，无论是在瓷种、釉料上，还是工艺、器型上，均代表了华夏千年陶瓷艺术的巅峰水平，其艺术价值更是无法衡量。

在收藏界有一句流行语，“瓷器要玩清三代”。

那么，什么才是“清三代”瓷器？

实际上，这指的就是清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

清代是华夏瓷器史上集大成的期间，较好地吸收了前几个朝代领先精深的技艺。

康熙期间，逐渐将瓷都景市的御窑厂康复完善，使其产品质量更加好转，其特点是，浑厚古拙、紧皮亮釉。

康熙御窑瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体比较厚重，同样大小的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。

较大型作品采用分段成型整体组合的技法，修胎工艺精细，交接处不留痕迹。

康熙时期，御窑瓷器形成了严谨精工的宫廷工艺风格，并呈现出精细华美的皇家风范，即具有朝气蓬勃的神采和朴茂华滋的气韵。

而到了雍正时期，其御窑瓷器无论在仿古还是创新方面，均取得卓越成就，确立了清代御窑瓷器的制作方向，即独特的皇家格调，纯粹的皇家风范。

乾隆御窑瓷器，则说秉承康熙、雍正御窑的风范，继续发扬光大，把皇家工艺美术发挥到了极致。

奇巧的造型，华丽的釉彩，以及丰富而多层次的装饰风格，这种层次感是形成乾隆御窑风格的关键因素。

不说别的，在艺术品市场上各个朝代的瓷器，成交量最高的还是清代瓷器，而且还屡创高价。

之前向南还没有开始学习古陶瓷修复技艺，在京城的修复《千里江山图》的那段时间里，他也没有特意去参观过故宫博物院的陶瓷展厅。

因此，到目前为止，他都还没见到过这“十大珍宝瓷”。

也不知道这次专程过去，能不能看得到其中的一两件？

要知道，博物馆里的文物，并不是固定陈列的，每隔一段时间，都会更换一批。

这其中，除了让前来参观的游客和文物爱好者，有机会看到更多的国宝文物之外，还有一个更重要的原因，那就是经过一段时间展出的文物，都要送回到文保中心去进行保养维护。

只有定期对这些文物进行精心地保养，它们的艺术生命才能够更加长久，也能够让更多的人欣赏到它们的优雅与美丽。

车子行驶了半个多小时，就到了目的地。

钱昊良停好车之后，并没有前往故宫博物院文保中心，而是带着向南直奔故宫博物院文华殿。

文华殿，在明代是皇太子的东宫，清代时则是举行经筵的地方。

如今，文华殿是故宫博物院瓷器馆，专门用来展出瓷器国宝文物，供游客们参观与游览。

现在虽然不是节假日，但作为首都的京城，从来就不缺少游客，故宫里的游人依旧很多，拿着手机自拍的、开直播的，随处可见。

向南和钱昊良目标明确，从工作人员通道进入故宫之后，便一路直奔文华殿而去。

到了门口，钱昊良忽然停住了脚步，忽然回过头问向南：“你猜我要带你看哪件文物？”

“故宫馆藏了那么多古陶瓷，我哪猜得到？”

向南一脸无语，随后看到钱昊良一副“你不猜我不让你进”的模样，便只好想了想，试探着说道，“清代康熙年间的青花花鸟纹鱼尾瓶？”

清康熙·青花花鸟纹鱼尾瓶，是康熙年间唯一一件入选了“故宫十大珍宝瓷”的瓷器，它完美地复现了康熙青花独有“翠毛蓝”，创下历代青花艺术之冠。

钱昊良摇了摇头，笑道：“不是。”

“雍正年间的斗彩摘枝花纹梅瓶？”

这件古瓷器，也是“故宫十大珍宝瓷”之一，它是历史上首件突破釉下青花与釉上五彩工艺的作品，历史地位极高，釉料配方也是最复杂的。

“算了，不让你猜了，再猜不着，估计你要发毛。”

钱昊良又摇了摇头，一脸得意地笑了起来，“我带你去看的这件文物，你肯定听说过，不止你听说过，连很多普通人都知道！”

向南一脸鄙夷，我听说过的陶瓷文物多了去了，谁知道你说的是哪一件？

钱昊良看到向南一脸不信的模样，便笑道：“清乾隆各种釉彩大瓶。”

向南一愣，下意识地问道：“你说什么？”

“清乾隆各种釉彩大瓶，俗称的‘瓷母’。”