第三十章 希冀四（1 / 2）

容妃心想：这法王看来早就想好了，趁上京和爱莎双双离开白教，他为了白教和给师父报仇，也好好地利用了皇上，大家都是如此的聪明人，其实爱莎才是直肠子。不觉抿嘴一笑，见爱莎醉意甚浓，脸颊酡红，像擦了胭脂，便道：你喝醉了。

爱莎笑指着容妃道：你说，你到底喜欢谁？你说你弟弟和霍集占感觉挺像，霍集占是你第一个男人，皇帝陛下是你要侍奉终生的男人，傅恒是你心里永远忘不了的男人，你到底喜欢谁？容妃将她的手拿下，道：你喝醉了。那我来问你，既然活佛对你比法王对你好，你为什么不喜欢活佛？爱莎一愣。容妃见拿住了她，便笑道：我要睡了。说着翻身，然后闭上了眼睛，微微一笑，爱莎问她的问题她早已想过。爱莎也笑起来，闭上了眼睛。

弘昼夫妇听闻了五格格的噩耗，心里自然难过。自女儿回府，吴德雅入宫便少了，那拉氏也不去叫她，但因弘昼和皇后在通信，她会在那个时候进宫。那拉氏不愿见人，所以吴德雅未去宫里吊唁，她虽然芥蒂皇后，也私下对海安道：三年里接连没了两个孩子，皇后心里是很苦的吧，听珍儿传话说，皇后接下来两个月的给穷人施衣和探望养生堂全部取消了。唉，这女人就是吃亏，男人随便找人生子，女人的青春就那么些年。忻妃更莫名其妙就死了，真是太惨了。宫里哪是人待的地方。幸好南巡后，太后便将珊珊送回来了，因她有了七格格，说起来，我们还得感谢令妃。海安默默无语。吴德雅不无忧心地道：皇后娘娘现在只有十二阿哥了，可不能再出事儿，关系到王爷和我们家。

倏忽一个月过去了，帝后丧女的悲痛稍减，那拉氏下懿旨恢复下个月的养生堂行程，让已钦点随行的命妇做好准备，吴德雅也是其中之一，太后便宣布了令妃再孕的喜讯。满宫上下又十分惊奇。魏湄避子的事儿，其他人包括皇后都不知道，倒也没多想，好多人均艳羡到极点，唏嘘忻妃有运无命的同时，恨不能自己也生一个令妃的肚子，因此魏湄的容貌也为人所羡，说她秀气的长相绝对是福相。

皇帝后来知道，令妃没有在停药后立刻怀孕，是因为四月间事忙，皇帝只去了她那里一次，心里不免觉得亏欠，便常去看她。开始是翻牌子以掩人耳目，虽然其实他们俩只是摆弄琴棋书画。魏湄心里十分甜蜜，还是最喜欢和皇帝对弈，两人还一起谈论名家棋谱。皇帝每次都输，输了便夸她聪明。某日她突然觉得，皇帝其实都是故意输给她，至少开始时是这样，不觉感激皇帝对自己的眷顾和心意，像她“预料”的一样，他输了，就会再来。那个时候，她不过是一个新贵人，她明白了，皇帝不是因为皇嗣，还是因为怀念以前的令妃。

魏湄的琴棋书画经过名师指点，和自己好几年的潜心研习，现在都不错。魏湄之前要学筝，为了弹《白翎雀》，皇帝却不让，说不想她累着。她不明白，皇帝明明那么喜欢容妃跳的那舞，风闻还关起门来跳……她不知道，纳兰夫人已先弹了此曲，皇帝从璎珞给他的信中知道，璎珞十分喜欢这曲子，甚至请陆师傅改成了古琴曲。

魏湄的喜讯公布之前，皇帝便赐下《捣衣图》来。魏湄有点儿诧异，入紫禁城后，皇帝给她赐的《鹊华秋色图》她还未临好。细君十分欢喜，说皇帝这是总想着令妃娘娘。她不置可否地一笑，展开来一瞧，发现这画和色调明快的《鹊华秋色图》完全不是一个风格。她不知道，《鹊华秋色图》，和“月露知音”一样，原来也是纳兰夫人东西，这画和许多皇帝赏给璎珞的其他东西一样，她没有带出宫。魏湄于是顿悟，皇帝不要她弹《白翎雀》，是希望她专精绘画。

《捣衣图》是南宋画家牟益创作的纸本水墨画，描绘南朝谢惠连《捣衣诗》之诗意。画纯以白描轻墨，绘制了庭院秋深，高槐叶落，在景象凄凉的将寒时节，三十二位妇女循序进行捣练、剪裁、制衣、装箱、封寄的过程，生动有致。

卷尾为董良史书南朝谢惠连之《捣衣诗》：“衡纪无淹度。晷运倏如催。白露滋园菊。秋风落庭槐。肃肃莎鸡羽。烈烈寒螀啼。夕阴结空幕。宵月皓中闺。美人戒裳服。端饰高砧响发。楹长杵声哀。微芳起两袖。轻汗染双题。纨素既已成。君子行未归。裁用笥中刀。缝为万里衣。盈箧自余手。幽缄俟君开。腰带准畴昔。不知今是非。”后钤“董氏适适堂奇迹”（朱文）、“乾隆御赏”（白文）。

全卷很长，其场景从右至左可分六个相对独立的画面：

第一段绘园菊傲霜，莎鸡（纺织娘）夜唱，槐叶飘零。

第二段绘廊庑之下，她们聚集在一起，更换衣裳装饰，准备去工作之情景。

第三段绘闺妇在侍女的簇拥下，三五成群地向工作场合走去，而前引侍女手持烛台，暗合诗句：“夕阴结幕，霄月皓中闺”之场景。

第四段绘曲栏、双楹、湘帘、画幛，一女举杵，一女置杵、拭汗、理鬓，众女开始“捣衣（练）”的场景，而主妇则端坐文椅监视劳动。

第五段写“纨素既已成，君子行未归；裁用笥中刀，缝为万里衣”之诗意情景，给六女，床上三女缝衣，屏风上画着平远山水画。

第六段写“盈箧自余手，幽缄候君开；腰带准畴昔，不知今是非”之场景，三个妇女坐在床上、一个站在床边，她们正悲切地向箧中装着衣服，眉宇间充满忧伤。

画中诸女皆面容圆润，衣裙宽大，犹保有唐人余韵。人物仪态，举止优雅，惟在眉宇间多有愁思之意，传透出对良人从军未归的挂念情愫。特别是结尾处三个妇女，她们悲切地向箧中装着衣服，此一装箧的动作形象更显得有一种意境深长、绵绵不绝的情调。到卷尾慢慢展现全卷主题：“纨素既已成，君子行未归。裁用笥中刀，缝为万里长。盈箧自余手，幽缄俟君开”，正是写闺妇们的哀思，故《捣衣图》亦可说是一幅闺怨图。

卷前有皇帝在乾隆十二年的《题牟益捣衣图用谢惠连韵》诗后钤“乾隆”（朱文）印、“乾隆御览之宝”（朱文）、“宜子孙”（白文）等印。

卷首画作上方部位亦是皇帝在乾隆十三年《再题牟益捣衣图用高士奇旧题韵》：“溶溶凉露湿庭阿，双杆悲声散绮罗。暖殿忽思同展玩，顿教沾渍泪痕多。独旦凄其赋锦衾，横图触景痛难禁。江邨题句真清绝，急节曾悲树下砧。沼宫霭霭女桑低，盆手曾三玉腕提。盛典即今成往迹，空怜蚕月冷椒闺。”后有序曰：“昔曾用谢惠连韵题此图卷端，每读卷尾高士奇所题三绝句及识语，感其意而悲之，重为检阅，则宛然予意中事矣。夫人虽贵贱不同，其为伦常之情则一也，触景伤神，次韵再题，时戊辰清和月七日。”后钤“宸翰”（朱文）印。此时正是先皇后弃世不久。

画卷中部靠后又有皇帝《再题牟益捣衣图仍用谢惠连韵》。其诗曰：“鸿龙运玉斗，纪序相嬗催，新烟引绿榆，兔目吐高槐。迩日频望雨，愁卜桑鸠啼，孰谓断魂节，忆昔别椒闺。东巡礼岱宗，凤翣聊相携，大故遭登舟，银汉不可阶。兹辰值忌辰，戚戚余怀悲，遣绪展斯图，图间有旧题。传神擅老牟，宛似秋气归，佳人闹扫妆，相聚捣寒衣。即今重织维，亲蚕馆复开，何当盆手三，怆念前人非。”后亦有序：“是卷题于乾隆丁卯，比戊辰再题，则已遭先孝贤皇后之戚，迨今甲戌，倐已七易星霜矣。寒食前一日，适值忌辰追念。前徽抚怀节序，披图触绪，茧馆犹新，用写悲怀，仍赓旧韵。御笔。”后钤“中和”（朱文）印、“翰染”（朱文）、“御赏”（朱文）等印。此时为皇后那拉氏首次亲蚕。

图后有作者款署：“嘉熙庚子良月既望，蜀客牟益德新书。”

此图为皇帝和容音一起钟爱，皇帝三次题诗的时间都和先皇后有关。璎珞告诉皇帝福康安的身世后，皇帝明白了乾隆十七年亲蚕礼那天发生的事的真相，那一天，璎珞在长春宫毒死了尔晴，皇帝本来就终生难忘。这幅长卷所传达的闺怨和悲切，在皇帝心里就更有一种难言的意味。

魏湄自然是不知道乾隆十七年发生的事，但皇帝的诗和题诗的时间，都让她明白了这画对皇帝的意义。尤其刚连续发生了忻妃和五格格之事，皇帝的心境可想而知，所以他才会给自己赐这画。她于是好好地感谢了皇帝对她的信任和厚爱，又好好宽慰皇帝一番，说自己怀着孩子很好，和上两次一样，教皇帝放心。从此，她开始在绘画上投入了更多的精力。

令妃怀孕在后宫公布后，皇帝又公布了一件大事，将六阿哥永瑢出继为慎靖郡王允禧之孙，封为贝勒，但仍留在上书房读书。慎靖郡王允禧乃康熙帝第二十一子，曾得皇帝授正白旗满洲都统，但在汪由敦逝后不久也病逝，享年四十八，谥号为靖。他的儿子孙子全先于他离世，所以此房断绝。皇帝将永瑢出继给他家延续香火，但另一方面，六阿哥这么早就被直接剥夺了储位后选资格，不免让朝野哗然。

这日璎珞听傅恒说了此事后，思量了一阵，想找傅恒商议，傅恒已不见了。她于是去了鹰房，果然见儿子骑在傅恒脖子里，父子俩在逗鹰。福隆安还不到两岁，但自从他会走路，傅恒几乎日日带他去喂鹰看狗，这是福隆安最喜欢的事。璎珞见月亮停在福隆安手上，赫赫威风，福隆安对它道：好月亮，真乖，飞吧！说着将小手一送，那隼鹰立刻展翅而去。福隆安咯咯直笑，拍起手来。傅恒在下面时不时仰头看着儿子微笑。